放眼2019誰能占得先機，誰就能在未來躺贏
YKK拉鏈【上海YKK拉鏈www.www.artroomsdtla.com】原以為2018年沒有發(fā)生新一輪全球金融危機，時尚行業(yè)可以安安穩(wěn)穩(wěn)發(fā)展下去。但是過去一年全球局勢有目共睹，中美貿易戰(zhàn)、英國脫歐、意大利債務危機、法國黃背心運動、德國政局動蕩…
原本和諧的全球化格局，被各種民族主義的高墻阻隔，YKK拉鏈再加上社交媒體已經完全對接我吃穿住行，如此光景之下，時尚行業(yè)注定步入一個嶄新的發(fā)展階段。
往回看,很多人一直都在懷念1980年代和1990年代，彼時以AlexandMcQueenJohnGallianoTomFord為代表的時裝設計師們攜各自的天才作品在T臺上爭奇斗艷，身份如巨星一般閃耀。
1991年蘇聯解體后，冷戰(zhàn)隨即結束，從此美國主導的自由貿易在全球各地攻城略地，當中國在2001年加入世貿組織，全球自由貿易一體化格局日漸完善。隨著大眾傳達手段的日新月異，尤其互聯網在千禧年之后開始在世界各地普及，時尚品牌借助資本和技術的力量快速在全球范圍內擴大知名度。從此，時尚才真正成為世界同此涼熱的共同話題。
2008年全球金融危機，全球化時尚步入拐點，那之后，以中國為首的新興市場國家成為時尚行業(yè)的增長高地。十年之后，時間來到2019年，身處一個被民族主義和社交媒體裹挾的后全球化時代，時尚行業(yè)會走向何方呢?
01消費景觀
最近幾年爆紅的時尚品牌和設計師，從 VetementGucciVirgilAbloh身上有一個怎樣的共同特點?
服飾中出現的元素，基本上都借用/挪用而來，創(chuàng)作者和衣著者不需要任何特立獨行的宣言和姿態(tài)，就能讓自己表示得很有個性，因為那些大家熟悉的元素被詮釋出了新的自圓其說的時代意義。至于那個意義自身是惡俗的還是酷炫的并不重要，因為那個被重新詮釋的行為就是意義自身。
于是越來越多品牌走上了這條路—通過借用/挪用一套大眾耳熟能詳的元素，塑造一種合理化的當代概念，詮釋一個喜聞樂見的入時形象，最終收獲一個皆大歡喜的消費景觀。
此番邏輯并非新事，只是近幾年越來越多，給人一種大家都在借用/挪用的觀感。某種水平上而言，這種情況算是消費反噬的結果。
眾所周知，時尚消費是時尚風潮驅動的以往，時裝設計師的一個天才創(chuàng)意，YKK拉鏈可以通過行業(yè)體系分工協(xié)作引發(fā)一波時尚風潮。如今，人人參與的社交媒體，讓流量成為引領時尚風潮的首要因素。
于是乎，提倡創(chuàng)新就顯得很不合時宜，唯一的區(qū)別是借用/挪用的水平高低。
實際案例就在眼前。
2018年12月5日，Chanel美國紐約大都會藝術博物館舉辦2019早秋時裝秀，秀場在丹鐸神廟，老佛爺KarlLagerfeld借用古埃及遺風來為Chanel經典形象造勢。
Chanel還是那個 Chanel再厚重的古埃及遺風也不過是陪襯，這是任何后輩設計師無法企及的借用/挪用高度，也難怪老佛爺 KarlLagerfeld秀后接受 NewYork雜志采訪時很傲嬌，說近些年時尚設計師復興老品牌，其中一些并不好，而他自己比較幸運，老板一直讓他做自己想做的事。
如果回看 Chanel過去推出的每一季時裝秀作品，就能看出老佛爺對所處時代的深刻洞察，將人們對于時代的念想反饋到秀場，并將其內化到品牌形象中去。
不是誰都能像老佛爺那樣技藝嫻熟，上海YKK拉鏈更為直接有效的方法是借用/挪用某個具有廣泛認知度的文化符號。
2018年11月27日，DiorMen日本東京舉辦2019早秋秀，設計師KimJone委托日本藝術大師空山基(HajimSorayamaT臺中央造了一個巨大的金屬機器人雕塑，秀場上各種外表金屬化處理的服飾，以及櫻花圖案，都給人一種似曾相識的觀感。
早在2003年，MarcJacob領導的LouiVuitton與日本藝術大師村上隆合作時，將藝術家創(chuàng)作的經典卡通形象和櫻花圖案和LV壓花字母結合，應用到手袋上，收獲各方好評。15年后，KimJone被LVMH集團從LouiVuitton選調到DiorMen幾乎是故技重施。
日本流行文化呈現進去的超現實浪漫主義，從1980年代開始成為全球各地一代又一代人的共同記憶。出生于1979年的KimJone其成長的1980-1990年代，正是日本設計和日本文化風靡全球的時期，YKK拉鏈也就不難解釋他能如此嫻熟地將其引入DiorMen新造型中，最終轉化為實實在消費。
此番邏輯應用到新Celin和新Burberri身上，也是說得通的
HediSliman打造的新Celin第一季作品，被視為他之前效力DiorHomm和YSL期間作品的回爐再造。RiccardoTisci帶領的新Burberri選擇與西婆VivianWestwood合作，同樣喚起了人們對于西婆身上標志性的朋克精神的記憶。
放在CalvinKlein和RafSimon身上同樣奏效。
RafSimon為CalvinKlein構建的新美國夢，框架大到可以追溯到19世紀中期的美國西部淘金熱，再結合一些小眾藝術家作品，要讓大眾發(fā)生共情，顯然有點過于牽強。再加上美國作為世界家長的地位已經岌岌可危，缺乏以支撐美國夢在全球范圍內有效輸出。因此，強大的歐洲品牌面前，同等價位的服飾，自然輪不到CalvinKlein被消費，最終雙方在去年底不歡而散。
還有不走尋常路的Prada品牌靈魂人物Miu姨MiucciaPrada借用/挪用的方式更加復雜，將藝術、建筑、電影、文學等跨學科語言內化到品牌基因中，構建了一個強大的品牌文化磁場。
不難看出，時尚品牌們借用/挪用某種具有共同記憶的符號，通過舉辦聲勢浩大的推廣活動，如時裝秀、藝術展，或推出跨界聯名系列、膠囊系列，目的都是為了堅持自身高價標簽的同時，又能讓自身形象能像迪斯尼、可口可樂一樣擁有廣泛的大眾文化屬性，最終吸引更多人加入消費大軍。
說到這里，看回中國外鄉(xiāng)時尚品牌，不難發(fā)現 2018年爆紅的Peacebird李寧等品牌，正是洞察了或者誤打誤撞加入并塑造了后全球化時代的消費景觀。
02價值更新
2018年，時尚行業(yè)有兩個大謠言，一是老佛爺KarlLagerfeld被傳從Chanel退休無數次，二是美國版VOGUE主編AnnaWintour被傳離職無數次。
雖然他倆效力的品牌都辟了謠，但公眾之所以關注他并非吃瓜群眾看熱鬧不嫌事大，而在于時尚品牌和時尚雜志構建的命運共同體聯盟，如果缺了兩位靈魂人物，否還有存在必要。
過去幾十年來，KarlLagerfeld和AnnaWintour身邊聚集了時尚行業(yè)內最頂級的人才和商業(yè)資源，倆是商業(yè)內精神領袖和吉祥物一般的存在一舉一動過去臨時牽扯著行業(yè)的走向。
社交媒體讓原有的價值體系分崩離析，如今是流量數據牽動時尚行業(yè)的走向，權威變得沒有意義，數據成為新時代的權威。如此一來，時尚品牌和時尚媒體之間構建的命運共同體關系，走到更加務實的價值認同階段。
放眼更大的維度，身在后全球化時代，上海YKK拉鏈一向在全球統(tǒng)一復制粘貼宣傳語境的時尚品牌們面對各個區(qū)域市場高漲的民族主義風氣，同樣需要在價值認同方面表示出更加務實的態(tài)度。
就中國市場來說，從特供大使到批發(fā)大使，經過時間的沉淀，2018年流量玩法走到盡頭，歐美時尚品牌急需在2019年摸索出一套獨有的中國外鄉(xiāng)價值認同體系，YKK拉鏈而不單單只是把中國作為一個簡單的消費市場看待。
很顯然，2019年春節(jié)就是一次大考，各種豬年主題單品和相關推廣活動相繼出街，就能看出各家品牌對于中國市場的用心水平。
最近Burberri2019中國新春賀歲廣告形象大片備受爭議，讓很多價值矛盾凸顯進去。
邀請趙薇、周冬雨兩位影后級別的明星出鏡，Burberri不可謂不重視中國市場，但是兩人在大片中的形象被指嚴重失真，另一張家庭合影，不只照片背景陰森讓人難以接受，家庭成員關系也讓人費解。
理論上說，大片如何拍、后期如何處置，品牌自有打算，無所謂他人指指點點，或許事先就已經預見了各種負面評價。
而吃瓜群眾受不了反應，放在以前自然不用理會，如今成了備受熱議的公共話題，局面就變復雜了簡單點看，這是雙方的審美差異和認知不同，復雜點看，負面話題雖然有流量和關注度，但也會影響品牌形象和單品銷量，如何取舍，考驗心智。
另一方面，價值認同還體現在普世價值觀層面。就眼下來說，時尚產業(yè)最大的問題是產能過剩：全球近 3/5服裝被生產進去后，一年內會進入焚化爐或垃圾填埋場;全球 8%以上的溫室氣體排放量來自服裝和鞋類行業(yè);全球約 20%25%化學化合物被用于紡織品行業(yè)。
因此，時尚與環(huán)保主張和人道主義之間，也需要新一輪的價值更新。
過去幾年，為了吸引年輕人—當下全球時尚消費主力軍的注意，先后有多個品牌宣布棄用天然皮草，此舉就是時尚行業(yè)從內部驅動的價值更新。
比方 Chanel就在去年宣布了棄用天然皮草，隨后發(fā)布的2019早秋時裝系列，最大看點就是假皮草。一些秀場造型中出現的短吻鱷和蟒蛇效果，就是采用人造皮革制成，甚至還做出了鱗片狀閃光效果。
可見，價值更新已經不是裝腔作勢，而是來不得半點虛假的實在舉措，關系到時尚消費的各個細節(jié)。
03數據掘金
時尚品牌從消費端摸清了顧客的消費心理和價值取向，YKK拉鏈不是就能萬事大吉邁開腿往前走了?當然不行，還得用科學方法進行數據篩選和分析。
比如經濟數據就與時尚品牌的定價戰(zhàn)略和開店選址有很大關系。
Prada集團老板PatrizioBertelli曾公開表示，1998年亞洲金融風暴讓其公司在亞洲損失了1/3收入，但是日本市場的收入剛好抵消了因為日本作為發(fā)達國家，以前日本人都喜歡出國旅游消費，經濟衰退后，進來旅行的人減少，消費就留在國內。
這個基于經濟數據的消費邏輯，一直都在很多區(qū)域市場上演，其中一個參考物就是VOGUE雜志選擇在某個國家或地區(qū)推出新刊。
電商也是一個極好的窗口。2018年各大品牌對電商的態(tài)度有了很大改觀，排隊入駐天貓、搭建電商的時尚品牌越來越多，Chanel入股了知名時尚電商平臺Farfetch開云集團宣布要在2020年前搭建自營電商。
從傳統(tǒng)的零售角度來看，這是時尚品牌在互聯網領域展開的新一輪渠道戰(zhàn)。而從技術角度看，這是新一輪數據戰(zhàn)的開始。
因為有一個事實擺在眼前，各家圍繞零售大做文章，誰控制的業(yè)務線夠長，誰在未來的勝算就會越大。社交媒體、電商和移動支付，已經革新了與零售相關的交易、運輸、傳達、支付等環(huán)節(jié)，并基于數據相互影響、相互優(yōu)化，甚至影響最為關鍵的設計創(chuàng)意環(huán)節(jié)。
簡單一點概括，就是一直由產品驅動的時尚行業(yè)，將逐漸轉換到由數據驅動。這其實是一個產業(yè)互聯網的概念，對于保守的時尚行業(yè)來說，通過網絡手段和數據挖掘走通每一個環(huán)節(jié)，顯然還需要很長時間。
但是毋庸置疑，數據是新的石油、新的金礦，誰能占得先機，誰就能在未來躺贏。
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